Yeni buraxılmış Son Yay filminin icmalı – İsrail Mədəniyyəti
Avqustun 1-də İsrail ətrafında açılan Ketrin Breillatın “Son Yay” filminin qəhrəmanı Annadan (Lea Drucker) ən böyük qorxusu haqqında soruşduqda o, belə cavab verir: “Hər şeyin yox olması və ya daha da pisi, mənim üçün əlimdən gələni edirəm. hər şeyi yox etmək. Bu mənim vertigo nəzəriyyəmdir. Vertigo yıxılmaq qorxusu deyil; bu, yıxılmaq üçün qarşısıalınmaz vəsvəsə qorxusudur. O qədər dəhşətlidir ki, qorxunu dayandırmaq üçün tullanmaq daha yaxşıdır”.
Anna hər şeyə sahibdir. O, həyat yoldaşı Pierre (Olivier Rabourdin) ilə birlikdə Parisətrafı qəsəbələrdə övladlığa götürülmüş asiyalı qızlarını böyütdüyü möhtəşəm bir evdə yaşayır.
O, həmçinin risk altında olan yetkinlik yaşına çatmayanlar üçün parlaq bir hüquq müdafiəçisidir. Onun həyatında hər kəs və hər şey gözəldir, xüsusən də onun sevimli qarderobunda və onun hər paltara uyğun bir cüt nasosu var. Hətta onların qəhvə dəmləyəni də zövqlü görünür.
Lakin sonra onun 17 yaşlı ögey oğlu Teo (Samuel Kircher) onlarla yaşamağa gəlir və onun ən pis qorxuları tezliklə həyata keçirilir; həyatında yaxşı olan hər şeyi riskə atmağa başlayır.
O, məqsədsiz bir uşaqdır, atasını anasını tərk etdiyinə görə kinlə doludur və nə vaxtsa imtahan versə, qəbul imtahanlarında uğursuzluğa düçar olacaq. Amma o, həm də yaraşıqlı və seksualdır və o, onunla ehtiraslı cinsi əlaqəyə girir.
Film onların qeyri-qanuni və əxlaqsız münasibətlərinin hekayəsidir, bir vaxtlar gənc oğlan yeniyetmə olanda ona göz qırpırdı, lakin indi ciddi cinayət kimi qəbul edilir.
Sərhədi bir-birinin ardınca qırmaq
Filmin ən narahatedici cəhətlərindən biri cinsi səhnələr deyil, onlara necə reaksiya verməli olduğumuzun aydın olmamasıdır. Anne bir-birinin ardınca sərhədləri pozduqca, biz onun arzusuna çəkilirik və onun nizamlı həyatının onu yerinə yetirməməsi və ilk addımı atanda bu oğlana müqavimət göstərə bilməyəcəyi məna kəsb edir.
Ancaq işin həllində aydın olur ki, onun əsl cinayəti fiziki deyil – mən bilirəm ki, texniki cəhətdən bu, – amma emosionaldır, çünki o, aralarında hər hansı bir əlaqənin olduğunu inkar edir. Onu daha yaxından tanımağa çalışanda, ondan ilk sevgilisi haqqında sorğu-sual edərkən, o, ora getmək istəmədiyini deyir. “Bəzi şeylər heç vaxt olmamalı idi” deyir və o cavab verir: “Bizim kimi?” O, “Bizim yoxdur” deyərək onu bağlayır, o isə “Mənim üçün var” cavabını verir.
Onların hekayəsi aşağıya doğru getdikcə, hər hansı hüquqi və ya şəxsi nəticələrlə üzləşmədən onun uzaqlaşması üçün kök salmağa başladığınız anlar olur. Filmin bu cəhəti mənə Alfred Hitchcock-un “Psycho” filmindəki ikinci ən məşhur səhnəni xatırladır, Norman Bates qurbanının avtomobilini göldə batırır və bir anlığa o, üzəcək kimi görünür, amma sən onun batacağına ümid edirsən. .
Tamaşaçılarda bu cür ziddiyyətli duyğuları oyatmaq bacarıq tələb edir və qadın seksuallığının eyni şəkildə tabu tərəflərini araşdırdığı ilk filmləri, Romantik görüşlər və Kök qız ilə tanınan Breillat, şübhəsiz ki, buna malikdir. Onun filmləri xam emosiyalarla doludur və o, izləyicinin özündən razı qalmasına heç vaxt imkan vermir.
İki aparıcı, Lea Drucker və Samuel Kircher, hər ikisi asanlıqla karikatura kimi görünə bilən personajları canlandıraraq mükəmməl tamaşalar təqdim edirlər. Bu günlərdə daha yaşlı qadın və yeniyetmə oğlan münasibətləri hekayəsi filmlərdə daha tez-tez danışılır və bunun həqiqətən də daha çox real həyatda baş verməsi, yoxsa rejissorların oynaması üçün yeni mövzu olması ilə bağlı olduğunu söyləmək çətindir.
Keçən Yay, Julianne Moore və Natalie Portmanın baş rollarda çəkildiyi keçən ilki Todd Haynes filmi May Dekabr ilə bəzi oxşarlıqlara malikdir. Filmdə günahını etiraf edən, sonradan oğlanla ailə quran, gəncliyini oğurlayaraq həyatını müəyyən mənada məhv edən qadından bəhs edilir. Keçən yayda qadın, heç vaxt baş verməməli olan bir işin yaxşı qurulmuş, mürəkkəb hekayəsində günahını etiraf etməyərək, oğlanın həyatını məhv edir.
Keçən Yayın son anlarına qədər Breillat tamaşaçıları bir andan digər anlara simpatik və son dərəcə xoşagəlməz arasında yellənən qəhrəmanın əhvalatını əks etdirən münaqişələrlə dolu səyahətə aparır.
Daha bir qeyd: Uzun illərdir ki, filmləri nəzərdən keçirirəm, heç kim məndən filmin prodüseri haqqında soruşmayıb və bir qayda olaraq, onları qeyd etmirəm. Bununla belə, ötən yay filminin Tunis əsilli fransız müsəlman prodüseri Said Ben Said üçün istisna edirəm.
İsrail haqqında açıq danışan prodüser
Haqqında açıq danışdı bütün dünyada antisemitizmxüsusilə müsəlmanlar arasında və İsrail rejissorları ilə işləmiş və İsrail film festivallarında iştirak etmişdir. Yerusəlim Film Festivalı, 2017-ci ildə münsiflər heyətində olduğu yer. Və bunun əvəzini ödədi.
Noyabr ayında o, Le Monde üçün yazdığı məqalədə Tunisdə keçirilən 28-ci Karfagen Film Festivalında münsiflər heyətinə rəhbərlik etmək üçün dəvət aldığını, ancaq dəvəti ləğv etdiyini yazmışdı. “(Etiraf etmək lazımdır ki, ərəb dünyasının əksəriyyəti antisemitistdir. Yəhudilərə qarşı bu nifrət ərəb-İsrail qarşıdurması səbəbindən deyil, İslama müəyyən baxışın yüksəlişi ilə intensiv və dərinlikdə ikiqat artıb”.
Əgər biz antisemit olanları qınayırıqsa, onda Ben Səid kimi yaradıcılara onların şücaətini qeyd etməyi borcluyuq.
