“Maestro” həddən artıq zövqlü bioqrafiyadır – İsrail Mədəniyyəti
Maestro, Cümə axşamı günü İsraildə kinoteatrlarda nümayiş olunan (və dekabrın 20-də Netflix-ə gələcək) usta musiqiçi Leonard Bernstein-in o qədər zövqlü, hətta burnu o qədər də böyük görünməyən yüksək fikirli biopikdir.
Mən, təbii ki, istinad edirəm protez burun Bradley Cooper, filmdə rol alan və rejissorluq edən, özünü daha çox Bernşteynə bənzətmək üçün geyinir. Bu şnoz treyler yayımlandıqda böyük mübahisələrə səbəb oldu, bir çoxları bunu antisemit adlandırdılar, gülünc bir iddia idi. Burun çox təbii görünür və mən Kuperin əslində necə göründüyünü bilməsəydim, bunun real olmadığını təxmin etməzdim.
Vizajist Kazu Hiro mümkün olan hər bir mükafata layiq olsa da, filmin qalan hissəsi burun hündürlüyünə qalxmır. Kuper “Ulduz doğulur” filminin ardınca bir daha nümayiş etdirir ki, o, mahir rejissordur – heç bir söz oyunu nəzərdə tutulmur – və o, kamera arxasında olarkən gözəl tamaşalar göstərə bilir.
Amma burada problem Kuperin Oskara layiq performansı deyil, Cooperin Coş Sinqerlə birgə yazdığı, pis düşünülmüş ssenaridir. Ssenari pis deyil, o qədər də səhvdir, əvvəldən axıra qədər, Bernstein-in Amerika mədəni mənzərəsində niyə belə əlamətdar bir fiqur olduğuna dair bir məna verməklə yanaşı, həyatının ən sadə və ən az maraqlı tərəflərinə diqqət yetirir.
Yaşı 60-dan aşağı olanlar, 1990-cı ildə vəfat edən Bernşteyn haqqında heç eşitməmişlər, hətta onun nə qədər qeyri-adi istedadlı bəstəkar və dirijor olduğunu və pop-ulduzlu məşhur statusundan həzz aldığını bilməyəcəklər.
Mən Nyu-Yorkda böyüyəndə insanlar onu ətrafda gördüklərindən, demək olar ki, o vaxt başqa bir Nyu York sakini olan Con Lennonu görmək haqqında danışdıqları kimi danışırdılar. Onun klassik musiqilər bəstələməsi və dirijorluğu, həmçinin Broadway şouları üçün partituralar yaratdığını nəzərə alsaq, bu, daha təsir edicidir.
Bernşteynin uğuru Amerika yəhudi icması üçün xüsusilə mənalı idi, çünki bu dövrdə sənətdə olan bir çox başqalarından fərqli olaraq, Bernstein heç vaxt yəhudi kimliyini gizlətməyə çalışmamışdır. Sonrakı həyatda o, qədim yəhudi folkloruna əsaslanan Dybbuk baletinə musiqi bəstələyərək öz irsini xüsusilə görkəmli şəkildə qəbul etdi.
Bernstein’in həyatının başqa bir əhəmiyyətli tərəfi, oxuduğunuz tərcümeyi-haldan asılı olaraq ya biseksual, ya da homoseksual olması və hər halda həyatı boyu kişilərlə münasibətdə olmasıdır ki, bu da Nyu Yorkda və musiqi dünyasında açıq bir sirr idi.
Filmin icrası və personajları
FİLM Bernşteynin Felicia Montealegre (Carey Mulligan) ilə evliliyinə o qədər diqqət yetirir ki, onu Maestronun Evliliyindən Səhnələr adlandırmaq olar. Felicia, yəhudi babası olan və Bernşteynlə evlənərkən yəhudiliyi qəbul edən Çili-Kosta Rika aktrisası idi, baxmayaraq ki, onların münasibətlərinin bu cəhəti filmdə qeyd olunmur.
O, erkən anladı ki, kişiləri cəlb edir və vəziyyəti qəbul edir. Onların üç övladı var idi və evlilik xərçəngdən ölənə qədər davam etdi. Aralarında ehtiras olub-olmamasından asılı olmayaraq, onlarınki açıq-aydın əsl ortaqlıq idi.
Evləndikdə karyerasını dayandırdı və ümumiyyətlə xarizmatik ərinə arxa plana keçdi. Onun ömür boyu özünü silməklə özünə etdiyi zərərlə barışması filmin əsasını təşkil edir.
Mulliqanın bunu etiraf etdiyi xüsusilə təsirli bir səhnəsi var ki, bu da ona Oskarın başını tərpətməyə zəmanət verəcəkdir. Erkən onun üçün hiss etdiyi cazibə, onun partiturasını yazdığı bir baletin məşqində iştirak etdiyi səhnədə ağıllı şəkildə dramatize edilir, Balet Teatrının Fancy Free. Bu balet daha sonra Nyu-Yorkda bir gün əylənmək üçün üç dənizçinin “On the Town” adlı Broadway şousunun əsasını təşkil etdi.
Onun xoreoqrafiyası və baş rolunu filmdə kiçik bir personaj olan Jerome Robbins edib və Bernstein və Felicia bunu izləyərkən o, gələcək ərini həssas solo ifa edən rəqqaslardan biri kimi təsəvvür edir.
Bu, filmin qeyri-adi yanaşmasının ən yaxşı işlədiyi anlardan biridir. Onun erkən həyatı və karyerasından bəhs edən ağ-qara səhnələrdə onun cinsi oriyentasiyası aydın görünür – o, ilk dəfə Karnegi Hollda dirijorluq çağırışı alanda sevgilisi ilə yataqdadır – lakin Felicia ilə emosional əlaqəsi vurğulandığı üçün onun seksuallığı aşağı salınır.
Bir neçə kişi onun həyatına gəlir və gedir, tez-tez Felicia üçün açıq-aydın incidən bir şəkildə özlərini ailə dairələrinə təlqin edirlər. O, nəhayət filmdə çox iştirak etməyən Tom Kothran (Gideon Glick) ilə Kaliforniyaya köçdü və Felicia xəstələnəndə Şərq Sahilinə qayıtdı. Ancaq film Leonard və Felicia haqqındadır, onun həyatındakı kişilər deyil.
BU DA Amerika musiqi teatrına verdiyi töhfələrdən daha çox onun klassik dirijorluğuna aiddir. Filmdəki bir neçə dəqiqə onun West Side Story üçün partiturasını yazmasına həsr olunub, lakin bu, onun xoreoqraf Robbins və ya söz yazarı Stiven Sondhaym ilə əməkdaşlığını heç vaxt araşdırmır, bu ayıbdır.
West Side Story ikonik şou və filmə çevrildi və onun təsirinin böyük hissəsi caz, latın və simfonik musiqini qarışdıran Bernşteynin notu ilə bağlı idi. Onu görən hər kəs yəqin ki, ömrünün sonuna qədər heç olmasa bəzi melodiyaları zümzümə edə biləcək ki, bu da bəstəkar üçün qeyri-adi nailiyyətdir. Amma West Side Story musiqisinin visseral əyləncəsi və onun istehsalının yaradıcı fırtınası, görünür, Kuperin danışmaq istədiyi təmkinli, hətta səssiz hekayəyə uyğun gəlmirdi.
Film onun həyatında daha bir əlamətdar məqamı nəzərdən qaçırır: 1970-ci ildə onların dəbdəbəli mənzillərində Qara Panterlər üçün təşkil etdikləri ianə aksiyasının nəticələri, Tom Vulf bunu New York Magazine üçün məşhur “Radikal Qəşəng: Lenny’s-də Partiya” başlıqlı essesində səsləndirdi. .”
Məqalə indi bəlkə də həmişəkindən daha aktual olan “radikal qəşəng” ifadəsini işlədib və musiqi və incəsənət dünyasının korifeylərinin qara inqilabçılarla çiyinlərini ovuşdurması zamanı uniformalı qulluqçuların ordövr qablarının yanından keçməsinin absurdluğuna lağ edirdi.
Wolfe Felicia’nın zərifliyinə və Bernstein’in varlığına müəyyən heyranlıqla yazsa da, məqalə söhbət edən siniflər arasında sonsuz zarafatlara səbəb oldu və müxtəlif bioqrafların fikrincə, Felicia’yı xüsusilə çox narahat etdi.
Maestroda hər şey diqqətlə düşünülmüş və yaxşı icra edilmişdir və Kuper baş rolda, hətta real yaşından çox yaşlı bir obrazı canlandırmalı olduğu səhnələrdə də əla performans göstərir. Mulligan, əziyyət çəkəndə belə onun yanında qalmağı seçən qadın kimi parlayır.
Lakin Maestronun çox çatışmayan cəhəti Bernşteynin hər cəhdinə gətirdiyi və orta səviyyəli bir ailədən olan bu gənc yəhudi kişini musiqi dünyasının ən yüksək eşelonlarına çatdıran həyəcandır. Filmdəki insanlar Bernşteynin xarizması haqqında danışırlar, lakin biz bu ölümcül zərif filmdə bunu hiss etmirik.
