‘Vida Sütunu’ kədərli aktual bir hekayəni izah edir – İsrail Mədəniyyəti
Cümə axşamı kinoteatrlarda açılan yeni İsrail filmi Vida Sütunu (Tur Preda) yaxın keçmişin çətin anından bəhs edir və ölkənin müharibə zamanı yaşadığı çətin dövrlərdə tamaşaçılarla rezonans doğurmalıdır.
Rejissor Ron Ninionun olduğu “Vida Sütunu” filmində ən çox “Həzrəti Şərəf” adlı televiziya serialı ilə tanınan, lakin eyni zamanda uzun müddət rejissorluq karyerası keçirmiş Ninio və baş rolu oynayan Dror Keren tərəfindən yazılmış ssenari var. Keren də kino, televiziya və səhnədə məşhur karyerasına malik olub, Avi Neşerin The Matchmaker və Paul Schrader-in Adam Resurrected kimi filmlərdə çəkilib və o, İsrail uşaqları tərəfindən Vudinin İbrani versiyalarında səsi kimi sevilir. Oyuncaq hekayəsi filmləri. Bu yaxınlarda Keren ssenaristliyə müraciət etdi və eyni zamanda Benny Fredman ilə birlikdə “Ev” filmini yazdı.
Təxminən üç il əvvəl çəkilən və çəkilən “Vida sütunu” Netanyahu hökumətini tənqid edən bir köşə yazısı ilə bəzi çox quldur insanları incidən siyasi köşə yazarı Karminin (Keren) həyatında çətin bir gündən bəhs edir. doxxed edilib – yəni onun ünvanı və telefon nömrəsi ictimaiyyətə açıqlanıb – və hədələyici mesajlar alır. Onun redaktoru əlavə sütun istəyir, lakin Karmi diqqətini cəmləməkdə çətinlik çəkir.
COVID pandemiyası tüğyan edir və o, həyat yoldaşı (İlanit Ben-Yaakov) və qızı (Karmel Bin) ilə bölüşdüyü mənzildən yenicə köçdü, çünki evliliyindəki münaqişələr daha qabarıq oldu, çünki hamısı ilişib qaldı. kilidləmə zamanı evdə. Polis nümayişçiləri dağıtmaq üçün su şırnaqlarından və gücdən istifadə edəndə onların qızı Yerusəlimdəki Balfour etirazlarına getmək istəyir. Valideynləri (Yehoşua Sobol və Jetta Monte) uşaqlar kimi mübahisə edir və onun hakimlik etməsini istəyirlər.
Ən pisi, bəlkə də, autizm spektrində olan yeniyetmə oğlunun Koronavirus qaydalarına görə qrup evindən çıxmasına icazə verilməməsidir. Evdən çıxmasına və növbəti kilidləmə zamanı ona icazə verilsə belə, hansı evə gedəcəkdi, Karminin arvadı soruşur: Karminin ödəyə bilmədiyi Airbnb və ya Karminin yenicə köçdüyü ailə evi?
Bu, bir gün üçün çox problemdir, lakin Ninio və Keren Kerenin cəlbedici performansı ilə bağlanmış bu kədərli və təsirli hekayəni çəkirlər. O, heyrətamiz ağ-qara kinematoqrafiyada çəkilib – “O zaman bizim həyatımız rəngli deyildi” dedi Ninio – və partizan üslubunda lentə alınıb, 17 gün ərzində çəkilib, lakin ardıcıl olaraq deyil, bir il ərzində, ən yüksəkdə. pandemiya.
“COVİD zamanı, əyləncə sənayesində “vacib işçilər” hesab edilmədiyimiz zaman insanlar evdə ilişib qaldılar və həqiqətən də işləmək istəyirdilər, xüsusən də filmin nə haqqında olduğunu eşidəndə” dedi.
“Ssenari ilə biz istədiyimiz səhnələri bilirdik, lakin adətən səhnələr çəkiliş günündən əvvəl yazılırdı. Bağlamalar səbəbindən başqa seçimimiz yox idi, bəzən Dror və mən Zoom üzərində işləyirdik, lakin imkan daxilində yazmaq üçün fiziki olaraq eyni otaqda olmaq istəyirdik” dedi. Kinorejissorlar üçün bu şəkildə işləmək riskli bir addım ola bilər, lakin Əlvida Sütunu vəziyyətində bu anında yanaşma filmə xüsusi bir intensivlik verdi.
“Bu, bizim xeyrimizə işlədi” dedi Ninio. “Bizim həyatımız və personajların həyatı paralel idi.”
O, Mitpeh Ramonda yaşayan aktrisa Ben-Yaakovu layihə üçün vacib işçi kimi təyin edərək səlahiyyətlilərə məktublar yazmalı olduğunu xatırlatdı ki, kilidləmə zamanı Tel-Əvivə gedə bilsin. Pandemiya zamanı normal həyatın qorxulu pozulmaları filmdə baş verənlərin hamısını rəngləndirir.
Autizmin güclü təsviri
Vida sütununun mənə ən çox təsir edən hissəsi Karminin görmək istədiyi, lakin görmək istəmədiyi autizmli oğlu ilə bağlı səhnələr idi, çünki autizm spektrində olan oğlum pandemiya zamanı demək olar ki, eyni təcrübəni keçirmişdim. karantin rejimi zamanı yaşayış yerini tərk etməyə icazə verilmir. Ninio, bu hekayə xəttinin autizm spektrində bir oğlu olan Haaretz-in köşə yazarı Rogel Alferin köşə yazısından ilhamlandığını və kilidləmə zamanı onu qucaqlamağa icazə verilmədiyi üçün sıxıntısı və kədəri haqqında yazdığını söylədi.
“Adətən, o, Bibiyə, hökumətə və ölkədə baş verənlərə qarşı çox kəskin və çox fikirli bir şəkildə yazır və birdən, bir gün, ilk karantin zamanı “Məni qucaqlamaq” başlıqlı bir köşə yazır. Oğul.’ Tamamilə fərqli köşə yazısı idi… Dedi ki, mən başa düşə bilmirəm o adamlar nə hökumətdə, nə də yüksək vəzifələrdə işləyirlər, nə düşünürlər? Elə bilirlər ki, mənim oğlum ürəyində problem olan qocaya bənzəyir, tam sağlamdır, amma qucaqlamağa ehtiyacı var. Mən onu qucaqlamalıyam və bunu edə bilmərəm”. Və bundan çox təsirləndim”. Ninio filmdə hekayəsindən və sütunundan istifadə etmək barədə Alferlə danışdı və o, razılaşdı.
Sütundakı bu çox canlı sətirlərdən biri də oğlunun dünyanı necə qavramasından, onun reallığı tavan yelçəkəninin ətrafına sovurduğu kiçik kağız parçaları kimi yaşamasından bəhs edir. Karmi hiss edir ki, o, öz reallığını bu şəkildə görməyə başlayır, çünki hökumətə olan iztirabları və karantin rejimi onu oğlunu başa düşməyə yaxınlaşdırır.
Bu, Ninio və Keren ssenari üzərində işləyərkən keçdikləri prosesə paralel idi. “Mən başa düşdüm ki, biz hamımız autizmli insan kimiyik, hamımız hər şeyi başa düşməkdə çətinlik çəkirik və bu kiçik kağız parçalarını tutmağa çalışırıq, yerdə dayanmırıq, amma boşluğa düşür və biz dünyadan bir məna çıxarmağa çalışırıq”.
Bu, “İsraillilər kimi həyatımız üçün bir metaforadır… Karmi soruşur: “Oğlumu görüb-görməməyimə kim qərar verir? Bibi qərar verir. İndi bizim dövrümüzə doğru irəliləyirsinizsə, mən hökumətin nə müharibə, nə də girovlarla bağlı qərarlarının heç birinə inanmıram. Biz pandemiya zamanı hökumətlə bağlı eyni şəkildə narahat oluruq… Sanki Karmi filmin əvvəlində yazır: “Üfüqə baxırıq və Bibini görürük və qaranlığı görürük”. Bu, mənim qaranlıq bir yerə getdiyimizi və bu ölkənin bəzi vətəndaşlarının buna reaksiya verməyə və bu istiqamətə qarşı nümayiş etdirməyə çalışdığını çatdırmaq istədiyim bir şeydir”.
Pandemiyadan sonra Bennett-Lapid hökumətləri hakimiyyətdə olanda Ninio dedi: “Mən düşünürdüm ki, bu hekayəyə bir zamanlar yaşadığımız bəzi qaranlıq vaxtlar kimi baxacağıq… lakin Bibi yenidən hakimiyyətə gəldi və nümayişlər hökumət 15.000 olmaq əvəzinə 200.000 civarına çıxdı. Bunlar indi toxunduğumuz daha böyük problemlərdir”.
Hazırda üzləşdiyimiz problemlərə gəlincə, 7 oktyabrın aktyor heyətinə və çəkiliş heyətinə necə təsir etdiyini müzakirə etmədən filmin hekayəsini izah etmək mümkün deyil.
Səs redaktoru Lior Waitzman, Sderotda velosiped yarışı üçün məşq edərkən qətliam zamanı öldürüldü. Direktorun gəlininin qardaşı Moshav Netiv HaAsarada eyni velosiped yarışında məşq edərkən öldürülüb. Filmin aparıcı xanımı İlanit Ben-Yaakov, Qəzza Zərfi bölgəsində moşavında döyüşən və insanları müdafiə edən qardaşı Lior Ben-Yaakovu itirdi. Və icraçı prodüser olan Mika Kalderon, Kibbutz Be’eridə öldürülən anasını itirdi.
“Çəkiliş qrupunda heç vaxt düşünməmişik ki, bu, çox insanın ruhuna toxunacaq” dedi. “Bu, 7 oktyabrın nə qədər dəhşətli faciə olduğunu sizə göstərir… Filmdə işləyən insanlar o qədər birləşib, bir-birinə o qədər bağlı idilər”.
Ninio filmin müharibə zamanı çox aktual olduğunu hiss edir. Dedi ki, gizli önizləmələr doludur.
“İnsanlar çıxıb deyirlər ki, mən jurnalist olmasam da, özümü orada görürəm, hiss, narahatlıq, stress, ədalətsizlik, heç kimə inanmamaq hissi…”
“Mən hekayəni ağ-qara obyektiv vasitəsilə izah etməyi seçdim və indi filmin ifadə etdiyi hiss o qədər canlı, o qədər güclüdür ki, tamaşaçılar ekrana yapışıblar… Mən hiss edirəm ki, film bir hadisəyə çevrilib, insanlar kimi güclü reaksiyalar verir.
